"Быть или не быть" - это фраза, заимствованная из произведений Шекспира, которая получила новую жизнь в черной комедии Эрнста Любича 1942 года. Фильм погружает нас в человеческую судьбу на фоне Второй мировой войны, в жизнь польской театральной труппы, которой руководит тщеславный, но очаровательный Джозеф Тура (сыгранный Джеком Бенни) и его не менее обаятельная жена, Мария Тура (сыгранная Кэрол Ломбард в своей последней роли перед трагической гибелью в авиакатастрофе).
История разворачивается в Варшаве накануне нацистского вторжения, когда труппа готовится к новой постановке, насмехающейся над Гитлером. Однако из-за резкой цензуры, вызванной волатильной политической обстановкой, пьесу превращают в постановку "Гамлета". Фильм находит свои первые моменты веселой комедии в этих постановках, с эксцентричными монологами Джозефа и флиртом Марии с молодым пилотом по имени Собински (сыгранным Робертом Стэком). Но по мере развития реальности войны и нацистской оккупации, фарс превращается в захватывающий шпионский триллер.
Труппе приходится использовать свое актерское мастерство, чтобы перехитрить гестапо, под командованием зловеще вежливого полковника Эрхардта. Любич искусно балансирует между легкой тональностью и серьезностью военной повести, продемонстрировав свой неповторимый "стиль". Фильм переплетает сложные темы личности, актерской игры и фасадов как в личных, так и в политических контекстах, что приводит к серии случаев ошибочной идентификации, близких вызовов и смелых авантюр, которые держат зрителей в напряжении.
Одной из самых важных тем фильма является сила искусства и выступления как средства сопротивления. Джозеф, Мария и их товарищи не владеют оружием или армиями; вместо этого они используют силу костюмов, акцентов и храбрости. Их мастерство размывания границ между реальностью и выступлением даже обманывает их врагов, несущее мощное послание о способности искусства бороться с тиранией и угнетением. Таким образом, фильм подвергает сомнению идею о том, что "ручка сильнее меча", предполагая, что иногда сам акт может быть сильнее пули.
Любич также вводит увлекательный дискурс о героизме в повествование. В то время как сценическое представление Гамлета Джозефа Тура сталкивается с экзистенциальной дилеммой действия против бездействия, за кулисами он оказывается в схватке, требующей решительных действий. Этот умный параллельный сюжет позволяет как Джозефу, так и Собински исследовать героизм по-разному. Собински воплощает непосредственное мужество солдата, в то время как путь Джозефа более неохотный, комический, но в конечном итоге героический. Иронический поворот сюжета даже подразумевает, что самые великие поступки мужества могут скрываться под самыми неожиданными обликами.
В заключение, 'Быть или не быть' остается вечным классическим произведением благодаря своему остроумию, захватывающему повествованию и многослойным выступлениям, которые захватывают дух эпохи без смуты. Фильм служит не только зеркалом, отражающим абсурдность войны, но и свидетельством устойчивости человеческого духа. Работа Любича доказывает, что юмор может быть мощным оружием, способным внушить надежду в самые темные времена. Фильм приглашает нас задуматься о наших собственных масках и ролях, которые мы выбираем или вынуждены играть в большом театре жизни.
