فيلم "البنّاء"، الذي أخرجه ريني هارلين، هو فيلم حركة وإثارة يلقي جمهوره في سرد معقد للتجسس والمؤامرة والثأر. مستوحى من رواية نوح بويد، يقدم الفيلم أداءً رائعًا من قبل آرون إيكهارت الذي يلعب دور ستيف فايل، عميل السي آي إيه المتقاعد، ونينا دوبريف في دور كيت بانون، مشرفة جديدة في السي آي إيه. تدور القصة حول مؤامرة ابتزاز ضد السي آي إيه، تتضمن اغتيال الصحفيين الأجانب، والتي يديرها راديك (كليفتون كولينز جونيور)، عميل سابق تحول إلى مارق. فيل، الذي تم استدراجه من التقاعد، ينضم إلى كيت لتفكيك هذه المؤامرة المعقدة. تأخذهم مهمتهم إلى ثيسالونيكي، اليونان، حيث يتلاقى فيل مع تاي (إلفينيش هاديرا)، شريكه السابق، وباتريسيو (أوليفر تريفينا)، حليفه القديم. تتطور العلاقة بين فيل وكيت من التوتر إلى التعاون أثناء تنقلهم في الساحة الخطرة للتجسس الدولي، مع تسليط الضوء على مشاهد الحركة الطابعة لإخراج هارلين.
تتصاعد حدة الفيلم مع اقتراب فيل وكيت من هدفهما. يلجأ راديك، الذي يصبح يائسًا تدريجيًا، إلى التلاعب والفخاخ، مما يؤدي إلى مواجهة ملحمية ووحشية. تتحول الانتصار الظاهري إلى مرارة عندما يتم تفجير قنبلة، متهمة البطلين، على الرغم من أنهم ينجحون في النهاية في تبرئة أسمائهم وكشف نوايا راديك الحقيقية.
ومع ذلك، يعيب البنّاء في تنفيذه، خاصة في تطوير الشخصيات والمشاركة العاطفية. على الرغم من أداء إيكهارت القابل للتقدير، يظل شخصية فيل سطحية إلى حد ما، مفتقرة إلى صلة عاطفية أعمق مع الجمهور. وبالمثل، لا تتجاوز تقديم دوبريف لشخصية كيت، على الرغم من قوتها، خارج الديناميات التقليدية للعلاقة بين المرشد والمتدرب. الشخصيات الثانوية في الفيلم، بما في ذلك تاي وراديك، ليست مطورة بشكل كاف، حيث تكون أدوات سردية أكثر من كيانات متكاملة.
على الرغم من طموحها السردي، يعاني البنّاء من العديد من النقائص. إن إيقاع الفيلم ولهجته غير ثابتة، والمشاهد الحركية، على الرغم من تنظيمها بشكل جيد، لا تكفي لخلق تجربة مثيرة حقًا. العناصر البصرية في الفيلم، على الرغم من أنها أحيانًا بارعة، لا تكفي لتعويض الوسطية العامة. محاولة نسج قصة تجسس مع تطورات شخصية ذات دلالة تؤدي إلى حبكة معقدة وأحيانًا مربكة. الحوار، الذي يفتقر إلى الذكاء والحدة، يقلل من إمكانية الفيلم لجذب جمهوره.
في الختام، كان لدى البنّاء المكونات الضرورية لتقديم فيلم حركة وإثارة مثير: مؤامرة جذابة، فريق موهوب، ومخرج ماهر. لكنه يفشل، للأسف، في تحقيق هذا الإمكان الكامن، مما يؤدي إلى فيلم يتم نسيانه في إطاره السينم
