"ذا ميموريز أوف مردر"، الذي أخرجه بونغ جون هو، هو مزيج رائع من التشويق والتعليق الاجتماعي الحاد، يقع في خلفية كوريا الجنوبية في الثمانينات. يفتتح الفيلم في عام 1986 في بلدة صغيرة حيث يتم العثور على امرأتين قد اغتصبتا وقتلتا. يضع ذلك المسرح لسرد مؤثر يمزج بين سلسلة وحشية من الجرائم والبيئة الاجتماعية والسياسية في تلك الفترة. المحقق بارك دو-مان، المحقق المحلي، وسيو تاي-يون، محقق أكثر تأني في سيول، يقودان التحقيق. تبرز أساليبهم المختلفة في حل الجرائم الفارق بين أساليب شرطة الريف والمدينة خلال فترة من الاضطرابات السياسية الهائلة في كوريا الجنوبية.
الفيلم هو إثارة مظلمة وجو مترب، يلتقط مزاج العصر بتصويره الخام والصادق لعمل الشرطة وفشل نظام العدالة الجنائية. هذه ليست مجرد قصة عن مطاردة قاتل متسلسل؛ إنها قصة عن صراع الأفراد ضد نظام ضخم وكثيرًا ما يكون فاسدًا. يتم تصوير الشخصيات على أنها بشر معيوبون بدلاً من أن تكون أشخاصًا بطوليين، مما يضيف طبقة من الواقعية إلى السرد. إنه فيلم يخلق التشويق والفضول حتى في غياب التهديدات المباشرة، حيث يجذب المشاهدين إلى عقول كل من المحققين والقاتل.
تدور الأحداث في فترة زمنية هامة من التضرع السياسي بعد تمرد جوانججو وحكم تشون دو-هوان، و "ذا ميموريز أوف مردر" متأصل بعمق في السياق التاريخي لكوريا الجنوبية. المناخ السياسي في تلك الفترة، الذي يتسم بقمع وحشي للرأي المعارض وانتشار العنف الشرطي الواسع، يشكل خلفية حرجة لأحداث الفيلم. تعد هذه الرؤية التاريخية أمرًا حيويًا لفهم عمق سخرية الفيلم والتعليق الاجتماعي، الذي قد يضيع على الجمهور غير الملم بتاريخ كوريا.
يصور الفيلم الضباط، خاصةً بارك، كتجسيد لنظام العدالة المعيب. أساليبهم غير علمية وغالباً ما تكون وحشية، مع reflecting مشاكل نظامية داخل قوة الشرطة في ذلك الوقت. تكمن هذه التصوير كنقد ساخر للشرطة ودورها في مجتمع يتغير بسرعة. على الرغم من أفعالهم، ينجح الفيلم في تقديم هذه الشخصيات بطريقة تكون فيها فكاهة سوداء وإنسانية مأساوية.
يخضع المحقق بارك، الذي يتم تصويره في البداية على أنه متعجرف وغير كفء، لتحول هائل بحلول نهاية الفيلم. تعد هذه القوس الشخصي محوريًا لعناصر السخرية في الفيلم، مسلطًا الضوء على عواقب نظام العدالة المعيب على حياة الأفراد العاديين. إن قدرة الفيلم على دمج السرد العاطفي مع السياق التاريخي والثقافي لتكوين قصة تكون فيها الرعب والتأثير لا
