"هيلكات" تقدم توازنًا مميزًا بين أنواع الحركة والرعب، ومع ذلك، ينتج هذا التجميع تجربة سينمائية متقطعة إلى حد ما. يتمحور السرد حول كاترينا (سارة ت. كوهين)، مقاتلة سابقة في الفنون القتالية المختلطة، حيث تتجه حياتها نحو الفوضى، مارةً إلى عالم برج موت غريب. هنا، تجد نفسها متورطة في دوري غريب حيث تكون روح المشاركين هي الرهان الوحيد.
من البداية، يصوّر الفيلم كاترينا كشخصية مطاردة بالحظ السيء واليأس، معتمدة على الكحول والسجائر. ينشئ هذا الوصف المظلم أساسًا فعّالًا لرحلتها المفاجئة إلى حياة بعدية تتسم بالعناصر السريالية واللقاءات الشيطانية. العالم السفلي الذي تدخله هو ساحة مخيفة حيث يجب عليها المشاركة في دوري الموت بدون قيود ضد مجموعة من الخصوم القويين، بدءًا من الوحوش الضارية إلى الشياطين الخبيثة.
ومع ذلك، يُعيب تنفيذ "هيلكات" بمشكلات كبيرة. إيقاع الفيلم غير ثابت، مما يؤدي إلى سرد يبدو متفككًا ويفتقر إلى التماسك. النصف الأول من الفيلم، على وجه الخصوص، يتمشى ويتأخر في إيجاد كاترينا لإدراكها لوضعها الصعب.
بمجرد بدء المشاهد الحركية، تكون قصيرة وتفتقر إلى الشدة المتوقعة، فشلًا في الحفاظ على انخراط المشاهد. من إخراج مايكل هواد، مشاهد القتال، على الرغم من أدائها بكفاءة، لا تمتلك الدينامية اللازمة لتعزيز تأثير الفيلم بشكل signi**ficant. علاوة على ذلك، تكامل عناصر الرعب في مشاهد الحركة ليس سلسًا، مما يؤدي إلى تجربة ثيمات متفرقة.
من الناحية الثيمية، يغوص "هيلكات" في مفاهيم الغفران، والحياة بعد الموت، وجوهر الحالة الإنسانية. البيئة السريالية وطبيعة الدوري الغريبة تعتبران ميتافوراً لاستكشاف أعماق ما يعنيه أن يكون إنسانًا. ومع ذلك، لم تُطوَّر هذه الثيمات بشكل كامل، مما يترك الجمهور مع فهم غير كامل والعديد من الأسئلة دون إجابة.
في الملخص، "هيلكات" تمثل محاولة طموحة لدمج أنواع الرعب والحركة بشكل فريد. على الرغم من أن الفيلم يحتوي على لحظات تجذب انتباه المشاهد، خاصة في تصويره الإبداعي للبرج موت والصراعات الداخلية لكاترينا، إلا أنه يفشل في نهاية المطاف في تقديم سرد جاذب ومترابط. مشاهد الحركة في الفيلم، على الرغم من إمكانياتها، غير كافية لتعويض النقائص العامة في السرد والإيقاع. "هيلكات" يُظهِر مثالًا على محاولة فيلم مستقل لتحقيق تأثير كبير ولكنه يفشل في تحقيق رؤيته الطموحة بشكل كامل.
